1、原文 少年游 并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙。
(资料图片仅供参考)
2、锦幄初温,兽烟不断,相对坐调笙。
3、 低声问:向谁行宿?城上已三更。
4、马滑霜浓,不如休去,直是少人行。
5、 [1] 这首词,不外是追述作者自己在秦楼楚馆中的一段经历;这类事,张端义《贵耳录》载:“道君(按:即宋徽宗)幸李师师家,偶周邦彦先在焉。
6、知道君至,遂匿床下。
7、道君自携新橙一颗,云江南初进来。
8、遂与师师谑语。
9、邦彦悉闻之,隐括成《少年游》云……”这种耳食的记载简直荒谬可笑。
10、皇帝与官僚同狎一妓,事或有之,走开便是,何至于匿伏床下,而事后又填词暴露,还让李师师当面唱给皇帝听。
11、皇帝自携新橙,已是奇闻,携来仅仅一颗,又何其乞儿相?在当时士大夫的生活中,自然是寻常惯见的,所以它也是一种时兴的题材。
12、然而这一类作品大都鄙俚恶俗,意识低下,使人望而生厌。
13、周邦彦这一首之所以受到选家的注意,却是因为他能够曲折深微地写出对象的细微心理状态,连这种女子特有的口吻也刻画得维妙维肖,大有呼之欲出之概。
14、谁说中国古典诗词不善摹写人物,请看这首词,不过用了五十一字,便写出一个典型人物的典型性格。
15、 “并刀如水,吴盐胜雪,纤纤破新橙”──这是富于暗示力的特写镜头。
16、出现在观众眼前的,仅仅是两件简单的道具(并刀,并州出产的刀子;吴盐,吴地出产的盐。
17、)和女子一双纤手的微细动作,可那女子刻意讨好对方的隐微心理,已经为观众所觉察了。
18、 “锦幄初温,兽烟不断,相对坐调笙”──室内是暖烘烘的帏幕,刻着兽头的香炉轻轻升起沉水的香烟。
19、只有两个人相对坐着,女的正调弄着手里的笙,试试它的音响;男的显然也是精通音乐的,他从女的手中接过笙来,也试吹了几声,评论它的音色的音量,再请女的吹奏一支曲子。
20、 这里也仅仅用了三句话,而室内的气氛,两个人的情态,彼此的关系,男和女的身分,已经让人们看得清清楚楚了。
21、 但最精采的笔墨还在下片。
22、 下片不过用了几句极简短的语言,却是有层次,有曲折,人物心情的宛曲,心理活动的幽微,在简洁的笔墨中恰到好处地揭示出来。
23、 “向谁行宿”──“谁行”,哪个人,在这里可以解作哪个地方。
24、这句是表面亲切而实在是小心的打探。
25、乍一听好像并不打算把他留下来似的。
26、 “城上已三更”──这是提醒对方:时间已经不早,走该早走,不走就该决定留下来了。
27、 “马滑霜浓”──显然想要对方留下来,却好像一心一意替对方设想:走是有些不放心,外面天气冷,也许万一会着凉;霜又很浓,马儿会打滑……真放心不下。
28、 这样一转一折之后,才直截了当说出早就要说的话来:“不如休去,直是少人行!”意思是:你看,街上连人影也没几个,回家去多危险,你就不要走了吧! 真是一语一试探,一句一转折。
29、读者分明听见她在语气上的一松一紧,一擒一纵;也仿佛看见她每说一句话同时都侦伺着对方的神情和反应。
30、作者把这种身分、这种环境中的女子所显现的机灵、狡猾,以及合乎她身分、性格的思想活动,都逼真地摹画出来了。
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